gfh fg54fg hgfh54hgf hgf ghf news tv В тексте об истории Конга и Годзиллы мы рассказывали, что до «Острова черепа» образ Конга всегда был связан с любовной линией. В «Годзилле против Конга» случилось неожиданно трогательное возвращение «к корням». Здесь он не влюблен в женщину, а защищает ребенка, но из-за этих отношений за Конга сразу переживаешь больше. В сущности, он хочет, чтобы Дия была в порядке, а самого его оставили свободно жить в комфортном для него месте. Костюмы, кстати, тоже не подкачали. Не сказать, чтоб Годзилла внушал тот же трепет, что и в 84-ом году (хотя в своей динозавро-версии ещё может быть), но в целом со своей работой справляется. Гидора тоже неплох. Обновлённые, в сравнении с Сёвой, эффекты, доработанный костюм, да ещё и две его версии — красота. В свою очередь, Годзилла, как и в последнем сольном фильме, хочет остаться Королем монстров и главенствовать над остальными видами на Земле. Конг, как еще одна высокая ступень эволюции, — его главный, но не единственный противник. Едва Конга выпускают из вольера, кайдзю чувствует его присутствие и пускается в погоню. Годзиллу и Конга давно было пора столкнуть в великой битве и разрушить пару-тройку городов. Здесь даже девушка-экстрасенс, вернувшаяся из прошлой части, исполнена адекватно. Да, по сути, начиная с этой ленты, типичный для Сёва-эры трэш возвращается. Раньше помимо монстров были воры, террористы, оккупировавшие целый остров, но чаще всего — пришельцы. Костюмы, кстати, тоже не подкачали. Не сказать, чтоб Годзилла внушал тот же трепет, что и в 84-ом году (хотя в своей динозавро-версии ещё может быть), но в целом со своей работой справляется. Гидора тоже неплох. Обновлённые, в сравнении с Сёвой, эффекты, доработанный костюм, да ещё и две его версии — красота. Когда ситуация выйдет из-под контроля, похищенный людьми царь обезьян окажется единственным существом, способным сдержать разъяренного короля монстров. Годзилла одновременно защищает японскую армию во время Второй Мировой, так и топчет Токио в наше время; одновременно борется с Гидорой, но в то же время сам же отправляется делать то же, что и ять же, монстр был либо строго плохой, либо строго хороший, то здесь так сразу и не поймёшь. Нам должны были показать еще больше лора «Вселенной монстров» — кинофраншизы, которая объединяет несколько монстр-муви. У них нет чёткой цели отомстить людям за что-то или, наоборот, защитить их от чего-то. Годзилла боролся с Гидорой не потому что он защитник, а потому что тот встал у него на пути, и ядерный монстр почувствовал в лице дракона угрозу. Но сейчас режиссёр Кадзуки Омори, работавший ещё над прошлой частью, «Годзилла против Биолланте», решил к этому процессу добавить эффектов. Да и драма иногда проскальзывает, причём одна из сцен вполне себе даже цепляет — солдат, встретивший своего Годзиллу-спасителя лицом к лицу спустя много-много лет в большом здании. Это было очень даже впечатляюще. Но здесь также нету трэша и чрезмерного наркоманского или детского (или всё сразу) веселья. Это ни драма, ни комедия, это их симбиоз, именуемый кайдзю-аттракционом. Топчет Японию Годзилла не потому, что зол на людей, а потому что, опять же, видит в них угрозу, да и вообще не понимает, что, разрушая Японию, несёт зло. Вау. Просто вау. Такого я от Тохо не ожидал. Кстати, раз уж коснулся технической стороны — музыку в этой части починили, и она здесь вполне себе адекватная. И они тоже шикарны и тоже привносят изменения в Тоховские кайдзю. Если «Годзилла против Конга» будет хотя бы идейно соответствовать прошлым его работам, фильм точно удастся. Разбираем, удалось ли создателям повысить ставки и сделать зрелище еще эффектнее, чем сольные фильмы о Годзилле и Конге. Студия Legendary Pictures поделилась новым эффектным тизером эпического блокбастера «Годзилла против Конга». В конечном счете фильм транслирует все те же ценности, что и более ранние монстер-муви. Высшие виды отстаивают право на существование, пока люди вредят сами себе. Жадность, алчность, безразличие к чужим проблемам никогда не победят. Эмпатия, сочувствие и способность разглядеть что-то хорошее даже в гигантском монстре — это самое важное человеческое качество. Но настоящее сердце этого блокбастера — битвы и разрушения. Во-первых, авторы вернули Конга обратно на небоскребы, как в фильмах 1933, 1976 и 2005 годов. Небоскребы, рассыпающиеся в крошки, выглядят до того зрелищно и весело, что никто и не задумается о том, как Гонконг будут восстанавливать после финала картины. К тому же, у этих людей из будущего есть свой Терминатор. До Шварца ему, конечно, далековато, зато Тохо-образец довольно-таки забавный. Фильм радует обилием спецэффектов, взрывов, музыкой композитора Акиры Ифукубэ и захватывающими эпизодами с коварными предателями, вздумавшими изменить историю человечества. Андроид М-11 составляет достойную конкуренцию роботам из голливудских фильмов 70-х и 80-х гг, а мельком показанные технологии двадцать третьего столетия вызывают искреннее удивление. Сцены с монстрами получились настолько удачно, насколько это позволяли возможности студии Toho в начале девяностых, тут несомненно нет никаких недостатков. Немного неоднозначно можно воспринять только события 1944 года, заставляющие призадуматься, кто во Второй мировой войне был больше неправ – японцы, или американцы. И они тоже шикарны и тоже привносят изменения в Тоховские кайдзю. Если раньше, опять же, монстр был либо строго плохой, либо строго хороший, то здесь так сразу и не поймёшь. Годзилла одновременно защищает японскую армию во время Второй Мировой, так и топчет Токио в наше время; одновременно борется с Гидорой, но в то же время сам же отправляется делать то же, что и делал трёхголовый дракон — рушить Японию. Монстры здесь — обыкновенные, по сути, животные. У них нет чёткой цели отомстить людям за что-то или, наоборот, защитить их от чего-то. Годзилла боролся с Гидорой не потому что он защитник, а потому что тот встал у него на пути, и ядерный монстр почувствовал в лице дракона угрозу. Топчет Японию Годзилла не потому, что зол на людей, а потому что, опять же, видит в них угрозу, да и вообще не понимает, что, разрушая Японию, несёт зло. Нет, он просто проносится через города, словно ураган. У урагана ведь тоже нет осознания того, что он делает и зачем. То же применимо и к Гидоре. И, опять же, такой взгляд нов, и этой своей новизной очень и очень лично меня порадовал. Начнём, наверное, по традиции — с людской линии. Она хороша. Персонажи проработаны на голову выше большей части предыдущих фильмов. Иной раз даже хочется переживать за них, а ведь некогда это был недосягаемый уровень для Тоховских кайдзю. Мне даже ни разу не пришлось заскучать в отсутствие монстров, потому что людская линия не только гармонично вписана в сюжет и является его неотъемлемой частью, но и удивительнейшим образом интересна, причём настолько, что даже глаз не оторвать. Конг живет в вольере, который постепенно становится ему мал; ухаживающая за ним доктор Илен Эндрюс (Ребекка Холл) понимает, что его пора переселить. На связь с ней выходит давний знакомый, ученый Нейтан Линд (Александр Скаргард). Он предлагает интересную, хоть и рискованную идею: найти с помощью Конга так называемую Полую Землю. Там находится источник неисчерпаемой энергии, а потенциально — еще и его новый дом. Общаться с гориллой им помогает слабослышащая девочка Дия (Кейли Хоттл) — мы мельком узнаем, что Конг защищает ее после происшествия на Острове черепа и охотно идет с ней на контакт. В «Годзилле против Конга» больше отсылок к классической литературной фантастике, чем к фильмам про гигантских монстров. Странствия Конга вдохновлены Жюлем Верном, Артуром Конан Дойлом и Эдгаром По, которые упоминали в своих произведениях и Полую Землю, и затерянные миры. Фильм можно рассматривать как эпичное путешествие по тем затерянным уголкам нашей планеты, которые описывали в книгах еще до изобретения кинематографа. Это раздражает, но введение этой линии было нужно для того, чтобы установить связь с предыдущими картинами и объяснять большой кусок матчасти «Вселенной монстров». И вся линия с Мэдисон наверняка понравится аудитории помладше, эдакая лайт-версия «Детей шпионов», только с кайдзю «Годзилла против Кинга Гидоры» наполнен атмосферой и интригой фильмов периода Сёва, но дополняет их более продвинутыми технологиями и драмой, вызывающей слёзы. Благодаря приятному послевкусию его можно пересматривать много раз. Несмотря на то, что фильм длится более полутора часов, время за его просмотром пролетает так же незаметно, как для путешественников, отправляющихся на фантастической машине в прошлое или будущее. Пожалуй, из всех семи фильмов периода Хейсей «Годзилла против Кинга Гидоры» получился самым незабываемым. В 2021 году технологии развиты достаточно, чтобы даже за цифровых Конга и Годзиллу можно было переживать, Яростную атаку доисторического подводного кайдзю спровоцируют действия враждебных фракций, планирующих использовать мощь древних чудовищ в собственных корыстных интересах. И из этого симбиоза выкинули тяжёлую атмосферу отчаяния Тохо-кайдзюшной драмы и упоротость Тохо-кайдзюшной комедии. В США фильм выпустят одновременно в кинотеатрах и на сервисе HBO Max немного позднее, 31 числа. Особенно, когда нужно заставить публику переживать за огромных, сгенерированных на компьютере чудовищ, которые громят города и убивают тысячи людей. Ролик состоит преимущественно из уже знакомых кадров, и в нем в очередной раз обыгрывается основная интрига ленты — кто из двух могучих титанов склонится первым. Но здесь также нету трэша и чрезмерного наркоманского или детского (или всё сразу) веселья. Это ни драма, ни комедия, это их симбиоз, именуемый кайдзю-аттракционом. Монстры здесь — обыкновенные, по сути, животные. В его фильмах видно не только умение автора работать с практическими и компьютерными эффектами, но и талант создавать гармонию из противостояния чего-то гигантского, непосильного и маленького — например, обычного человека. Тем более, от фильма-кроссовера (впервые в Хайсее возвращается старый монстр эпохи Сёва, кстати). Видно, два года разработки, вместо традиционного одного, пошли-таки авторам на пользу. Да, она сохранила экстрасенсорные способности, но теперь, слава Богу, не лезет с ними сражаться с Годзиллой, а то в прошлый раз это выглядело максимально тупо. проносится через города, словно ураган. У урагана ведь тоже нет осознания того, что он делает и зачем. раз уж коснулся технической стороны — музыку в этой части починили, и она здесь вполне себе адекватная.